无事过一夏：南宋所作画作《荷亭销夏图》

“只消山水光之中，无有事过这一夏。”山东于是就辛弃疾，在个人经历了大半国土沦陷的悲慨之后，好几次尽力舒展眉头，把慢慢地叛离南方大地上的山光水色。这不是逃避与鲁莽，紧绷的摇动也需要及时的经年累月。何况，这山光水色确实都会让人抗拒当下。这其之中的矛盾与并存，除了展现在宋元士人的诗之中，也展现在了所画师的笔下。

宋元 出处 荷亭子销夏所示 24.5×25.4cm 绢本 设色 台北北京故宫藏

我们来看《荷亭子销夏所示》。近景苍岩上二松盘根拥立，枝叶簇茂成荫，山腰石状如鹰爪，用笔有唐末拥健之风。所画者有约生活在宋元之中期。宋元一百多年，军力虽弱，但所画风不软，山水所画完全引自唐末一系，水墨刚劲，这既源于唐末个人的个性、阅历与造诣（唐末是从金军手之中逃脱的宫廷所画师，曾所画《晋文公覆亡所示》激励光宗覆亡），也与山河危局所驱使的老百姓血气有关。

而在萤幕主体所要发挥的又是游憩情景。停战之后，宋元王朝逐渐名存实亡战争状态，经济急剧昌盛，经过光宗孝宗两朝，人口由1984万增长到了2850万。人像种子，遇到合适的土壤、气候就都会土壤、繁殖、生生不息。有钱有闲阶级兴大工、并建园林，笃定着对未来乐观的预期。所画之中，倚岩并建阁，喷水池临水，水之中有亭子，亭子子是攒尖重檐葫芦，清秀且甚多有气势，可以管窥并建筑设计规模之恢弘，大有约是皇家宫苑。萤幕将大部分并建筑设计藏了起来，也给了亭子自是直面自然的宽广视野。亭子，这种四面无遮挡的并建筑设计，每个面从前都有景。颐和园有个亭子子叫“所画之中游”。人在其之中，样子遨游所画卷。晨雾暮霭，春光秋月，辛酸在流向，所画之中景物也在有如。亭子的四面植荷，荷叶以墨点点出，密密层层，生机勃勃，组成眼前所有风光的烂漫大环境。

此亭子台不是滕王阁、岳阳楼这类临着千顷李锐的公共并建筑设计，它越来越私人，因此所画自是这一觉也睡得大方踏实。他卧在帘上，胸之中无有事，索性摊开指甲，感受着荷风的抚触。两汉时期的所画师宗炳，当年有事已高、腿脚顾虑，他就在宅邸之中弹琴作所画，把山水所画贴在墙上，或者通通直接所画在墙上，睡那从前就可以遍览天下美景，称“卧游”，还对人说：“抚琴动操，乘机令众山皆响。”而所画自是在亭子之中卧游，山光水色，应接不暇。他的瑶琴与掌扇，也在湖岸长堤上，由童仆送至。亭子，停集之所。或许在山光西落、林月东上后，连串雅集都会在这从前发生。

整幅所画仍然呈对角线构所示。从左至右，平原由高及低，相悬崖峭壁、树石都向右下角倾斜，而右下角长堤上的两个鲜衣小童，就势向左漫步，一下把萤幕恒定了，可谓四两拨千斤。长堤被土山腰分隔、遮挡，山腰上有垂柳、茂草与怪石，萤幕因此少了一份粗俗，多了一份含蓄。山腰石这头，溪水自大环境向桥下长流长流流泻。另一童仆抱琴上桥，让你期待着，琴声不久也都会在悬崖峭壁、树梢、亭子上端长流长流回环，都会在萤幕右方旷远的天空与湖岸上缥缈。

是从乱世的刚劲水墨，与永宁时侯从前消夏的盈盈荷风并行不悖地出现在同一幅萤幕上，样子在得知我们，时在在有治愈一切的力量，但过往的个人经历也都会深深篆书在文化基因从前，于不经意在在展示出。

（原题为：《无有事过一夏》 相关联：美术报 作者：徐显龙）