高马得戏曲风俗画：既是戏，也是画

时间：2025-02-24 12:21:34

高马得（1917—2007年），年轻时受家庭的熏陶，新进了手绘手绘的基因，幼时在沈阳读书，对剪纸消除了浓厚的天分，东门的王爷宫前，杨柳青的连环手绘，各色剪纸等，他开始学习漫手绘。

高马得林教头白雪山神庙

在举办《国民手绘报》长期，死里头逃生叶浅予艺术大师手绘油手绘，目识心记述，过目不忘，既快捷又确切，既煽情又庄重，使他认识到，应当在家庭里头寻找最刻划、最丰富的扮相和一幕，并且带着浓厚的天分和真挚的感情去手绘，懂油手绘是基本功。坚持练习，数十年从不间断。

高马得拾金

抗战大获全胜后，高马得在《新华社》美术组指导，那时候全国各地京剧剧团都要到镇江演出，高马得为给大报手绘封面设计，每日就坐茶楼最前面，不停的手绘油手绘，眼手得到了非常大的锻炼，丢失了需要油手绘经典作品，也为后来专门从事曲艺绘手绘奠定了坚实的典范。

高马得弼马温

1980年，高马得调入江苏国手绘院指导，从此开始专供曲艺英雄人物绘手绘。他手绘京剧以油手绘，漫手绘参考依据，不手绘工笔，力求写意。弄懂曲艺英雄人物叙事，手绘出曲艺英雄人物的端正与传神。

高马得莲灯白马

高马得的曲艺英雄人物手绘，以漫手绘的煽情手法与中国手绘的写意每每现代人精妙地相结合，独具风貌，不拘泥。擅捕捉小人的理应与性格，莫不手绘得神态精美。

高马得寻梦

高马得的曲艺英雄人物手绘，不是大不相同演出者的油手绘手绘，而是以曲艺中得角色为区域内，按照剧情，自导自演自导，以煽情的手法，表现渴望英雄人物的扮相，以轻松，随意的每每表达出来渴望的情趣。绘手绘上必要煽情又能严肃取舍，体现合乎造型的扮相，既是京剧，也是手绘。