更高预算拍片的6大秘诀，《午夜巴黎》摄影指导经验分享

4、保存较宽拍摄地三维空间，让暗房能灵活应变

由于高于额度的片子剪辑，故常考虑以实景，因此暗房范本不能像在棚内为自由变更拉景、变换建筑态势，必须探究如何既有有限三维空间，超出想要的画面。Darius Khondji说是： “你得非故常确认暗房机该放在哪那时候，知道在应用于焦距镜头时，距离要退多远能拍显露较宽三维空间，才不则会显现显露来粗俗、可笑的广角镜头。”

拍摄地《爱慕》时，制片人Michael Haneke准许严谨，即没多久在高于矮的公寓都由人翁情节，也要拍显露分镜开发人员预设的广角镜头。因此，Darius Khondji与暗房组成员妥当次测试，确认房间方形、大小，规画每场戏的三维空间既有，非常；也公寓的镶木地板，确保货车及暗房照相，能拍显露稳定的暗房机运动特性。

即没多久与大风格比较为自由的制片人合作，Darius Khondji仍但则会保存较宽的拍摄地三维空间，让制片人有非常多摄制考虑，能依现场状况变更画法。另外，他也坚称，" 拍摄地宽银幕配置（CinemaScope）时，非常只需注意持续一定三维空间，以免画面整体缺乏，你就只能一直拍中则会景、特写，因此如果你不安心勘察场地，结果一定则会很糟！”

5、打光的形式必定叫做脚红色与都由人翁

经典电影片子那时候的打光形式，只需由暗房范本及灯光师通力合作规划。Darius Khondji参与的片子作品，经故常展现出多样的声效再现，例如：《独行侠追缉令》的暗黑刻划大风、《清晨安特卫普》的金黄暖红色调。但他提醒，不论是刻划或像是的发挥， 反射光或设计极其重要的原则，即是 “ 你要如何借打亮都由人翁情节，凸显显露地处这个三维空间那时候的脚红色”。

《爱慕》中则会，Darius Khondji没多久针对男都由角Georges及其前妻Eva，有共通的打光巧妙。二人对话的一场戏中则会，针对Georges女主角，多以面向窗光的形式处理，睫毛显得比较昏暗，Darius Khondji说是：“这推选他已经接受（妻子患的）事实。”相对来说前妻Eva背向透镜，则看出显露脚红色接踵而来母亲的病况，仍处意味著、抗拒状态。

Darius Khondji坚称，斯皮尔伯格也要防止耗时可避免、组成员合过于复杂的拉光形式，不良影响童星投退演显露。例如：《爱慕》那时候，考虑依照都由人翁情节时序拍摄地，利用季共通的日光，以免应用于设置繁复的人工透镜。他说是： “这能让片子的和声，仿佛真实世界活到着，并且随着情节与人器皿在流动。”

6、学习在地板都由人翁情节既有人为「窗光」

许多知名暗房范本若无一般而言应用于日光，因其通故常能为影像带来很好的质故作。Darius Khondji也是日光爱好者之一，并且体则会在高于效率剪辑中则会， 如何在精心设计既有日光，是所有暗房从业人员的必备功课：“像我就非故常喜欢应用于屋外透进的日光，并且同时拍摄地屋外的景红色。”

片子《友情失去平衡点》中则会，Darius Khondji没多久既有4X4、6X6的天然棉质反光拉，将日光反射退三维空间、童星身上，并说明这种快速、非常简单的打光巧妙，非故常适合于高于效率的Woody Allen剧情片子： “通故常我们甚至只有26到28天的拍摄地期，你不能把一切眼看太复杂。”

为日光加工，也是Darius Khondji的要诀之一。《友情失去平衡点》中则会，也曾以HMI照明灯加上昏暗稻草红色滤纸，混合人为窗光，借助反光拉再现非常加暖调、柔和的透镜；片子《于是就》中则会，动保民间组成员织成员神奇化身为、帮助都由角Mija的都由人翁情节，Darius Khondji则反其道由西向东，申请加退狡猾的蓝红色人造透镜，从屋外隐隐透进，相得益彰神奇诡谲充满活力。

*本文素材翻译自影制所：

转自新片场