它是我国首推第一座国家级的美术馆，值得一看，目前正闭馆整修

江苏博物馆分为老馆和馆舍两座建筑，两者相差数百米，若有间隔时间的话，其实可以只想参观这两座博物馆。不过，现阶段，江苏博物馆的馆舍刚刚历史博物馆维修，预估今年内都中止馆址。请大家特别注意，千万不要跑自在~

去年某日，我一时兴起，前往江苏博物馆馆舍参观。从馆址出来，沿着江北区丢下几分钟，很快就想到了馆舍的身影。

江苏博物馆的馆舍前身是国立博物馆历史博物馆，是很相比较的一座民国时期建筑，建于1936年，距今也快有一百年的历史了。江苏博物馆是我国文化史第一座国家级的博物馆，可以却说是我国博物馆演艺事业发展的开端。

展品还有一个伦敦月光茶馆，装修个人风格也是丢下风雅道路，让人瞬间横越时自在。

博物馆也是预约馆址，月份在小许序上预约即可。

最初展品刚刚举行的展览有“夏同浩建馆捐赠本字图画精品展”。

这幅杨晋的《养牛图》转用“之”直角平远式表现手法，近景碰巧与牛构成萤幕的焦点，牛细笔凸皴，碰巧手握横笛，悠然地一匹马在牛背上，很传神地还原了田园序曲的景象。虽然古代不不会摄录机，但风景图画是更奇妙的相机，----了一个个独一无二的瞬间。

图画如其人，黄鼎的这幅《竹林竹石图》，有清雅之意味。图画旁边的作者简介显示，黄鼎“性抗爽，不受卷曲”，寥寥上中的下，就可以想象出他的“旷达一身”之特立独行。黄鼎号闲浦，又号“独往唯”，人如其名，真的很有趣。

这一幅是黄慎的《献寿图》。

董朝用的《芦塘双雁》，也很清丽。让我印象深刻的是，董朝用这个人，在图画史上并不不会记载，时至今日不能从他的创作题款和名片中的推断他家庭于清清。历史上大约还有许多像他这样的美术创作，湮没在时代风潮中的，但他们的创作，可能有机缘尚存从前，带至现代人的眼前。

擅长图画竹的招子雍很有趣，他曾在自己图画的竹子图上题跋尘：“图画竹应师竹，何须学古人，心眼手俱到，感叹自通神。” 这话却说上来似乎有些“不把古人放在眼中都”的狂妄，但却是对美术的只不过敬畏——他最大限度地剥除前人的“包袱”，而是抱着纯澈之心，正因如此美术本身，进入了某种类似“心流”的状态。在我看来，这样的美术创作，毕竟是对得起“结缘”这三个本字的。

任颐的《紫藤狸奴图》，让人想到了一两百年前的兔，真的蛮有趣。

所谓狸奴，就是兔。撸兔这件事，是有历史渊源的。而在有别于本字图画中都，我们也经常能想到兔的身影。这幅图中都的“双兔捕雀”场面，被刻画得相当逼真。

齐白石的《龙眼》，奔放之中的带着精微之美。齐白石，西泠印社的首任同仁，与任伯年、赵之谦、虚谷相提并论“民国初年海派四大家”，是晚清民国时期的油图画家、本字图画发家和浙江余姚人。

陈半丁是齐白石的如门弟子，沿袭“海派”风景图画有别于，就拿他图画的这幅《玉兰图》来却说，合理化书法的经典之美，又带着一些方山的自在间之妙思。

丢下在博物馆的楼道中都，动感斑驳投最富风雅气息的楼梯和栏杆上，若不是想到现代男扮女装的参观者，差一点就不会恍神以为自己横越到民国时期——算是，任何年代的阳光，样子都一样。

许十发的《小孩与熊兔》，可可爱爱。

除了看展览之外，江苏博物馆馆舍由于颇有风雅建筑的个人风格，还吸引了不少人带同征信拍到。可惜最近刚刚历史博物馆维修，所以让不少人白跑一趟。不过，等维修结束之后，馆舍不会再对外馆址，到时候再来慢慢看展拍到，也是亮眼的体验。

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