钢笔书法作品笔法（收藏备用）

最共通的抄所写用以，最风靡一时的象形，与当代的短时间旋律亦然好合拍，因而为人们所赞赏，大有独占抄所写鳌头之势。

第二节 楷书的结构上

楷书的结构上是与篆刻彼此之间非常而不存在的。楷书不像篆刻那样工整规范，主要有此表四个结构上：

其一，言道铜板减缓，铜板墨灵活性，旋律感超强。

楷书有别于篆刻的一个结构上，就是言道铜板减缓，铜板墨灵活性，较粗一般化。不一定，楷书是技术性一定的大抵，大部份地简略篆刻的较粗、忽略篆刻的铜板形、一般化篆刻内部结构而哺乳类成的。

楷书铜板墨比篆刻率意，结体比篆刻风靡一时。不一定，楷书是草所写，一般化了篆刻的较粗与内部结构，以篆刻铜板墨的肆意性，冲破篆刻铜板墨的严谨性，才哺乳类成了楷法、草法有机都和的新纸面。楷书中所，较粗降低的舌抽，点画错综复杂的游丝受到牵连的较粗，仍是篆刻的文铜板。楷书因言道铜板减缓，在较粗与较粗彼此之间下部，道显露小的附舌，不仅降低了较粗的脉通，而且使较粗简洁活动，潇洒自如。

从简单上讲，楷书多数是用在起稿、所写信上的，面对面构思面对面所写，想好了就之后地抄所写下来，如果用篆刻就跟不上思路。自古以来传诵下来的书信记事，不再特是以楷抄所写就的。

楷书以附舌映随身携带左右，有时也用游丝受到牵连，上下错综复杂还可铜板断意连——这种抄所写的技术性，使得楷书抄所写特速减缓，起叱不定变动多，旋律感超强烈——这是楷书有别于篆刻的造就结构上。

其二，楷草青色，结体自如，富有变动。

楷书是介于篆刻和篆刻错综复杂的一种象形，与篆刻彼此之间比有突显露的震荡性，与篆刻彼此之间比则又不象篆刻那样狂放不羁，实在太引人注意，其小字型或大或小、或亦然或欹，美感或起或叱、或实或虚，变动无穷，不能一个浮动的电脑。

与篆刻彼此之间比，有彼此之间对的少数人性：楷法差不多草法者叫“言道楷”，草法差不多楷法者叫“言道草”。总慢慢地看，楷书对篆刻、篆刻的吸收哺乳类，分界有此表三种可能亦会：

从体势上看，以篆刻偏重于，实质上是篆刻，只是比篆刻的腰侧变动稍多，较粗错综复杂增高了一些附舌和牵丝。

从内部结构上看，楷草青色的小字，大大部份是篆刻，夹以一般化了楷书。

从全面性设计上看，大部份内部结构平亦然的篆刻和大部份纵侧变动的篆刻，两者交插在一起，有巧妙，再特方山。

其三，较粗共存不对，附舌增高，互有映随身携带。

因为楷书特速减缓，较粗稳重震荡，较粗与较粗间骤然保持良好，其组小字亦灵活性不对，较粗错综复杂或附舌映随身携带或游丝受到牵连，如明短时间，气贯丝毫，这同篆刻点画平坦匀称有极大的彼此之间同。

其四，全面性设计共存不对。

由于楷书较粗稳重震荡，骤然保持良好，其组小字亦灵活性不对，故其全面性设计多呈纵势：纵成言道，侧无列，小字小字引随身携带，有疏有密，如明短时间，气韵直达。

楷书不仅以其变动灵活性的较粗、结体和全面性设计使人令人惊叹，而且以其言道气直达、以静趋动充满著震荡之感，不具极低的摄影艺术简单价值，颇人们的欢迎。

第三节 努力学习楷书不应特别注意的缺陷

(一)要以篆刻框架上，在内部结构和铜板墨两全面性苦练好细密的基本功。楷书的铜板墨和内部结构虽然较篆刻有所变动，但还不能达到篆刻“终止楷体”的总体。因此，努力学习楷书必须要具备一定的篆刻框架。

(二)要重视临摹。楷书虽然承袭篆刻，但较粗、象形和结体都发生了一些自然现象性的变动。这些自然现象性的变动、表记，就要通过临摹去握有，而不亦会自已。

(三)应过分忽略和滥用楷书的铜板墨结构上。左边讲了楷书诸多结构上，在抄所写中所必需技术性能给小字增色，但如果过分追求和滥用某一全面性的结构上，就亦会南北反面。如，铜板铜板彼此之间连，就亦会造成圈眼密布而形同蛛网。

(四)努力学习楷书宜从象形开始。楷书在长年用作现实生活中所哺乳类成了一些同义的表记，熟悉和握有这些象形的表记，就能认识到楷书的造形自然现象，接到举一反三之效。

编者

第二章 橡皮擦楷书中国画

第一节 楷书的文铜板

首再言道要明确的一点是，橡皮擦楷书中国画实际上传承自刺绣楷书中国画，因此，二者通常是彼此之间通、一致的。

楷书的基本较粗比篆刻变动大，它运铜板的长窄、短时间慢，都表现显露突显露的旋律感，起叱不定跳跃，抄所写时要根据运铜板通则，特别注意顺随身携带按，竭尽全力表现较粗的栩栩如生。

对较粗中所显露现的牵丝，普利其要显然好。首再言道，牵丝不亦会所写得与较粗一般较粗。不应该无论如何，牵丝不是较粗，它只是较粗运言道中所因短时间速看得出来而道显露来的附随身携带成份，因此不能与较粗所写得一般较粗。

其次，不亦会相信牵丝无只不过而不对处理。牵丝在较粗运言道中所不具最主要关键作用：它可以顺随身携带高抄所写特速，使上一铜板很共存地与下一铜板彼此之间连，铜板意直达，发挥作用作用过渡关键作用；同时，它为下一铜板的起铜板积蓄了力量，使较粗更为特超强而有力。

最终，在抄所写现实生活中所，牵丝应先取得胜利太多，上一铜板与下一铜板要交代亦然确，该连则连，绝不连要铜板断意连。受到牵连处理得好，可以降低小字的有效地，还能对主要较粗起很好的犹如关键作用，见青色，刻画稳重。

硬铜板不像刺绣那样富有刚性、顺随身携带按顿挫运作不对、较粗千姿百态，但仍可利用其他方法进言道补救，如特力的一般来说、铜板的腰度、运铜板的短时间慢及垫衬松软总体等方法，亦可以使硬铜板较粗显露现刚柔、较粗、亦然侧、病棒棒堂、长窄等多种变动。

楷书的铜板墨不象篆刻那样严守赏罚，较粗错综复杂可受到牵连引随身携带，多弧多椭圆，灵活性多变，并可不对发挥作用，也为硬铜板楷书的趣味性顺随身携带供了发挥作用的余地。

虽然硬铜板篆刻的较粗、结体和全面性设计，原则上灵活性多变无定法，之外不对为之、特性不大，但并不一定等于无的放矢、不要赏罚，它仍要遵循一定的自然现象，以严谨求灵变，不必要过于肆意。

硬铜板楷书的文铜板，主要是毫端，即铜板尖的握有缺陷。

楷书的铜板墨，由于受到牵连引随身携带，虽较粗的起收顿挫等繁琐形式大大减再特，但不亦会直来直往，依然不存在着顿挫顺随身携带接等中国画。

为了更为可借揭示硬铜板楷书的外观上，首再言道不省辖用刚性稍大一些的铜板尖，最好是经改造过的美工铜板，通过特力的一般来说变动倡导榊的摇动，从而达到管控较粗较粗的精准度。

另以外，较粗的较粗病棒棒堂，亦可以通过特穿孔来通气较粗的较粗隐现等等，以使较粗变动多姿、超强劲超强而有力又有震荡之美；通过技术性铜板毫，或藏或露、或放或收、或病或棒棒堂、或亦然或腰，使铜板铜板变动，小字小字有异，妙趣侧生。

唐王羲之在《铜板墨论》中所说：“夫铜板墨之法，含蓄窄搦，迅牵窄掣，悬针垂露，蠖屈蛇握，洒落萧条，点缀闲雅，言道言道眩目，小字小字惊心，若上宛之春花，不开不发，矜亦可观，是交回铜板墨之妙也。”

我们不应非常重视硬铜板铜板墨中国画，值得特别注意要特别注意铜板尖的技术性，熟悉其性，始能生巧，巧亦生天神，使较粗显露天神入化。

一、起铜板、言道铜板、收铜板

楷书的基本较粗，在抄所写时都有起铜板、言道铜板、收铜板三个现实生活。只不过起铜板，就是抄所写较粗铜板尖触纸时的不显露；言道铜板，就是抄所写较粗的中所间运铜板；收铜板，就是较粗抄所写结束时的铜板墨。如所写侧画，左边起铜板，中所为言道铜板，右为收铜板，起铜板有轻有重，言道铜板有短时间有慢，收铜板有回有露。

二、顺随身携带铜板、按铜板

橡皮擦楷书的铜板墨也很细密顺随身携带按，以提升较粗的较粗变动和长窄的旋律。只不过顺随身携带铜板，就是铜板从纸面顺随身携带起，铜板尖触纸有效地小，较粗要细；只不过按铜板，就是铜板尖在纸上往下按，铜板尖触纸有效地大，较粗要粗一些。

三、翻铜板、折铜板

翻铜板，一般是侧边先取逆势，上一铜板接下一铜板显露现的舌抽，如“古”小字的侧，“人”、“有”的惯用，都是用翻铜板所写就的。折铜板，一般是向下、右方先取顺势，如“口”小字的侧折、“山”小字的竖折，都是用折铜板所写就的。不论翻铜板、折铜板，都要求铜板墨慢而用力。

四、侧铜板

侧铜板主要是先取小字的身姿，较粗的不显露处非常方折，看慢慢地刚劲超强而有力。如“方、五”等小字的长侧，“永、湛”等小字的侧点，“载于”小字的中所竖，“个”小字的腰惯用等，都是侧铜板所写就的。

五、棒棒堂铜板

棒棒堂铜板，抄所写时不负责任打乱言道铜板特速，根本原因制造言道铜板阻力。目的在于超强忽略线段的触感，多用于竖舌、竖转弯舌等较粗。

六、游铜板

游铜板似明短时间，铜板墨简洁、捷径，多用于舌划小字的轮廓，以降低美感的震荡。

七、掠铜板

掠铜板也叫牵丝，抄所写时将铜板轻顺随身携带，一随身携带而过。掠铜板的关键作用是牵引较粗，特超强上一较粗与下一较粗错综复杂的联系。但要特别注意，掠铜板关键作用妻共存。不亦会铜板铜板都用牵丝或根本原因地去取材。

八、叠铜板

叠铜板，就是在慢慢地的言道铜板新线上阔别言道进。这种方法，可以使局部较粗变得青县。无需特别注意的是重叠的距离不亦会过长。

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第三章 楷书的大抵

楷书是介于篆刻和篆刻错综复杂的象形，是真实七世界抄所写中所最中用最风靡一时的象形。普利以橡皮擦楷书为最。楷书较粗、内部结构有一定的握缩性，构造又多变动，丰富奇彩、意到铜板随，特性大，可借发挥作用摄影艺术精准度，效用即使如此大约其它象形。一副得意之作，铺郑内部结构，引领炮舰，首尾呼不应，从头至尾，各尽精天神，气适震荡，起叱不定随势，巧布虚郑，寄情之意，无不犀利，酣畅爽短时间，实在太赏心悦目。这些都说明大抵在楷书创作中所看慢慢地普利为最主要。

第一节 楷书的大抵结构上

楷书由于较粗、内部结构变动不大，形体各异，特之抄所写风格彼此之间同，因而即使同一小字也亦会显露现多种构造，有肥瘦、长窄、方椭圆、雄浑、倒是拨、俊秀等相差。亦然是这些相差，使楷书文学作品千姿百态，异彩纷呈，组成了彼此之间同的气韵的大抵。因此，楷书的谋篇全面性设计较篆刻要灵活性得多，不具如下结构上：

一、铜板势多先取纵势

由于楷书较粗稳重震荡，较粗错综复杂有牵纵言道随身携带，前小字的末铜板与后小字的首铜板骤然保持良好，如先取纵势，更为看慢慢地如明短时间，气韵直达，充满著从头至尾之势。

二、杂乱变动自如

楷书除较粗、内部结构有杂乱变动以外，在全面性全面性设计中所通过忽略小字型的一般来说、长窄、小字态的肥瘦、俯仰，能少数人地相应杂乱一段距离与布白，达到杂乱其所，布白诡异的精准度。

三、再特方山有致

楷书某种意义较粗、结体各大部份及小字与小字错综复杂有再特变动以外，而且言道与言道错综复杂及铺郑亦有方山变动，这样，全面性全面性设计看慢慢地稳重浑厚，妙趣侧生。

四、言道气直抒胸臆

由于楷书抄所写特速较短时间，言道铜板之时情法于中所、铜板情融汇，最能实际上表达书者的情感，降低文学作品的说服力。

第二节 楷书的谋篇即兴

一、以动偏重于

篆刻的大抵以静偏重于要外观上，充满著平和平稳、异于、不激不厉和端亦然严肃的感觉到；楷书大抵则以动偏重于要外观上，充满著刻画别致和富有全人类生命力的感觉到。

前人显露篆刻要“师精”，凡在现实生活中所能见到的跳跃身姿，都可糅合到言道、篆刻中所去，以提升楷书文学作品的动感，丰富其内涵和源远流长。多欣赏和临所写古今楷书大家文学作品，也是培养抄所写动感的有效途径。我们不亦会用篆刻的结体和大抵来所写楷书，这样亦会使文学作品看慢慢地沉短时间无生气。

虽然楷书忽略动感，但并不一定是不对为之、不要赏罚，它仍要遵循一定的自然现象，以严谨求灵变，不必要过于肆意。

二、以参差求齐

篆刻要求小字的上下左右每条匀称，依次杂乱，以工整规范为美。楷书则要求小字型有一般来说，每条有杂乱依次，有方山变动，以局部的不杂乱求出全面性的抵消、平稳和齐整，以变动为美。一幅好的楷书文学作品，后半期看慢慢地一言道一言道依次得很杂乱，言道与言道错综复杂的距离也彼此之间等，从头至尾，浑然一体，气韵刻画，但细看慢慢地，我们都能挖掘显露，小字与小字并不一定交叉，有的偏左，有的温和派，左右动乱不所写，言道与言道错综复杂的距离也不彼此之间等，有的紧，有的松，不能公式，即只不过的“楷书无表记”，无需我们多实践、多体悟。

三、要有旋律变动

一幅好的楷书文学作品，就象一首抒情的流行歌曲，内敛含蓄平和，内敛高亢豪迈，内敛如明短时间，内敛如电闪雷鸣，几经曲折，波澜起叱不定。这些都是书者抄所写时情感的共存渲泄，这种渲泻是有旋律的，揭示了楷书文学作品的旋律美。

四、前后呼不应

楷书文学作品最注重首小字，不应静心所写好记事第一小字，以统领全篇。要使楷书的大抵看慢慢地严谨而又生动变动，一定要特别注意前后呼不应父子关系，要意在铜板再言道，事再言道再考虑好前后小字的立体化缺陷。

第三节 努力学习楷书大抵不应特别注意的缺陷

橡皮擦楷书的幅式同篆刻一样，亦有中所堂条幅、条屏、题字、侧幅、长卷、玲珑等幅式，这里不因由累述。

橡皮擦楷书函文的抄所写形式，也有竖所写和侧所写两种方式则。中用的依次方式则，与篆刻都是近似于。一般用分段稿纸或无格纸抄所写较多，方格纸用得较再特。

橡皮擦楷书的落款，款文要用本体或言道草抄所写，款文小字型要小于注释，钤印的印玺宁再特惧多，1-2方有心。印玺的一般来说，不应等于或小得多款文，但不得大于注释。钤印一段距离要与注释彼此之间呼不应，发挥作用作用活跃全面性设计、抵消文学作品的关键作用。

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