《等待戈多》变身《等待塞内加尔》 这一次，人艺让观众“镜像”式体验荒诞

持续杀出的工人俱乐部艺术馆新剧，又将有新作登台。8月底22日，艺术馆新排新剧《到时塞内加尔》首次晋见平面媒体，监制方旭携男演员孙骁潇、张瀚生、金汉、李金涛、赵泽栋等一众总导演分享了这部世界经典作品的改编历程。

塞缪尔·贝克特的《到时戈多》作为自然主义表演艺术的代表作，在在世界上为数不多。1998年工人俱乐部首次将这部杰作声名大噪在此之前国人大舞台，从此这部杰作被越来越多地完成暗示和演绎。此次，工人俱乐部将原案剧名在此之前的“戈多”改为不具亚洲地区活力的“塞内加尔”，听众与表演区侧身而坐的“终端”固定式尽情，也成为该剧的最主要亮点。

“这是故事片自然主义的杰作，但是又与表象有着密切关系的连接——传染病三年，我们对到时的不快愈来愈强烈了，人人都在到时，到时本身的不确定功能性，让人在流程在此之前思考问题，在到时什么不关键，到时的流程才关键。”监制方旭坚称，“作为故事片自然主义杰作，全剧却是以叙事败阵，既不能跌宕起伏的情节，也不能零碎的故事中央线，愈来愈不能前后的范固定式，如何让男演员在这样的杰作在此之前实现确切又滚象的表演，才是此次排演的着重。”

于是，监制方旭随同孙骁潇、张瀚生、金汉、李金涛、赵泽栋组成的青年男演员工作团队，花了大量一段时之间完成句法梳理，“杰作却是能改动原案精神，而是让第二语言愈来愈与世隔绝。”在此细化，演演流程在此之前拒绝男演员将看似全无范固定式的面对面说得言之有物，在表演在此之前去真实地自觉受和交流。“比如剧在此之前桥段，其实不是在面对面，而是自说自话，这在与世隔绝在此之前也很常见，只不过在演在此之前被放大了。有的演是单独总结与世隔绝，有的就像模糊的沙漏，在模糊的好像在此之前投射出与世隔绝。”方旭谈到。

此次演出仅有的亮点是听众坐着一面听众席，男演员则在对面的听众席里表演。这样的设计不仅巧妙利用了人艺艺术馆可以少数人移动车窗的设施条件，愈来愈是为了拉近与听众之间的距离，让听众在的剧场有一种与男演员带进同一空之间的代入自觉，同时还可以强化剧在此之前人物的孤独自觉。“两个到时者就是听众。这个演的尽情自觉和其他的演都不一样，在此之前聊起《到时戈多》，常听听众说看不懂，或代入自觉很差，在此之前冯远征代理校长也坚称，希望回复艺术馆的实验先锋功能性，为此我们营造了这种终端自觉，通过这种形固定式让听众自觉受到自己和到时者一样，而灯具也可能会勾连听众席和表演区的终端彼此之间，带给听众近似于浸没表演艺术的尽情。”

剧在此之前两位主演孙骁潇和张瀚生坚称，这个剧本多年来被认为很难暗示，“在中小学就说道是文学演，这次重复研修剧本自觉受有些细节从底下浮上来了。这个演不同于再加的是，就像一个瓶子，得把自己的细节往里装，表演愈来愈是需要真实的断定和情自觉。”

监制方旭也坚称，“剧在此之前人物不能指明的构造和属功能性，又都有隐喻和象征，男演员容易不能抓手，既其本质又滚像，正如冯远征代理校长所说：演是黑色幽默的，但表演是表象主义的，因此男演员要把听众代入到时的情境在此之前。”

该剧将于9月底8日在天津国际表演艺术在此之前心人艺艺术馆声名大噪。

文/天津青年报记者 郭佳

摄影/天津青年报记者 王于晓溪

编辑/乔颖