丽贝卡·威廉姆斯，就是她自己

为生，同时我又依赖于耐心，未永远等着别人给我分钱去推掉，我还有一个夫妻俩要养，所以我再度训练自己撰写小感叹。当我顺利完成小感叹集并找到月出版商后，我的朋友后任单独主创盖瑞·温尼克通电话给我，问我应该就让拍；还有优点的电影，作为他的InDigEnt电影概念设计的；还有分——盖瑞与Bravo美国公司订下了协约，与经验丰富的导演合作十部优点电影（其里面包含约翰·赫奇斯的《十一月散落》和温尼克本人执导的《诱惑我小妈》）。这一提案使我再度搬回了电影的怀抱。在盖瑞的鼓励下，我从论著里面挑选出了三个童话故事，并合编成了这部电影。

我自由选择合编的第一个童话故事是《诺艾瑞》，关于一个与她所爱的女人陷于强奸关连里面的情人。诺艾瑞这与生俱来物是在我和从前夫寄居都柏林时诞生的；他忙着推掉，而我的日子很往常，思路也有所阻碍，漫无目的。

我每周有几天在当地的女童收容所做自愿者，在日托北区照顾从2岁到13岁的夫妻俩。寄居收容所的女童都比较强壮、吃苦耐劳，不能显然她们是深牺牲者。我记得收容所内都一位心目里面自愿者亲身经历了她与其里面一位深受强奸女童的对话。

这位自愿者多年来在给这位女童提供有趣轻松的建议，关于如何回到她的从前夫并开始新的穷困。那位女童打断她感叹：「你应该爱人过一个对你拳打脚踢的女人？」这位心目里面的自愿者问到感叹没有。她接着感叹：「那就离我远点。」这段对话是《诺艾瑞》这个童话故事及其合编而成的电影的素材来源。

丽贝卡·马丁

我试图塑造一个可信的人物形象：最坚强的情人为爱无计可施，以至于她未从一段伤痕累累的关连里面脱身。在录像里面，诺艾瑞（韦德·塞吉维克任达华）就此决定脱身的那一刻，是她被从前夫扔下楼梯，并且被锁在地下室内都的时候，听到了夫妻俩们惊恐的笑声。

她了解到，她的夫妻俩也在遭深受残酷的对待，即使他们不是实际上被辱骂的对象。她必须紧密结合出一个新的履历，随后，她开始从以从前的自我脸上汲取力量来做到这一点，那时她是学校内都的坏女孩，并用自己的性控制能力给与决策权。这种与过去的再度联结带给了诺艾瑞所需的力量，使她尽可能一起带着夫妻俩们迈向未来。

第二个童话故事《格蕾佛塔》亲身经历了一个心目里面韵律体操如何被她强悍的继父对她祖母的背弃以及祖母无可避免后的遇害所妨碍，以至于她愤而放弃了富足的穷困。格蕾佛塔（帕克·波西任达华）变得不够为谦卑和内向，儿子了一个体面但不引人瞩目的女人，并开始了幸福、平凡的穷困。然而，格蕾佛塔未回避自己的野心，以及其里面所暗藏的她继父的声音，他的脾气并未缓冲了她的履历里面。她就此回到那位任性但平庸的从前夫，无力改变她的脾气所决定的世俗的命运。

第三个童话故事《葆拉》的素材来自于一位心目里面韵律体操（录像里面的费尔鲁扎·鲍克）跟我分享的一个真实的纽约童话故事：她在一家俱乐部遇到一名铁饼，两人一同散步忘了时，在街边互换了一下从前方，而就在那一刻，铁饼被一辆货车逃离现场致死，那位司机几秒钟从前因里面枪而身亡。她幸运地躲过了遇害。《宝拉》不够多关乎于使一个心目里面情人接深受自己分娩的一系列命运般的重大事件。在录像的最后每一次，她深知到了自身的自由以及活的有趣孤独。

我有一个奇怪的激进，就是把电影拍成「第一部」。正如我所提过的，《恶魔坠入人世间》和《丹尼和艾玛的经典歌曲》在意念和结构设计上都有连系；而《与生俱来低速》由于与过去串连在一同，并用于了画外音来拓展叙事，与我的第四部电影《皮帕陈的私穷困》比较寻常，这部录像审视了一个「反面妻子」的心内都穷困，安定的现在未掩盖她痛苦的过去，就此使得她的精神当今无论如何被梦魇了。

《皮帕陈的私穷困》最终挖掘了功能亢进的一家人关连的复杂性，在此之后，我转向了一种经典的形式，即神经短剧——特别是再婚短剧，其里面最真正的实例是《费城童话故事》（1940）。

我发现这种类型是比较自由的，《麦吉的计划》合编自我的朋友凯伦·内都纳尔诺最初尚未月出版的论著里面的一个童话故事，我得以在外景；还有比较与生俱来化的电影的同时，也保持一定的英哩，并用这种形式的严密性来解放我的幽默感。我就让这就是我目从前的一段距离，并且我倍感《麦吉的计划》的孪生剧作将要困难重重。

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