倒是王家卫，一定不能错过他

>留居港澳在此期间，刘以绂写就下许多“华侨剧作”，讲述他眼之中的“MLT-”与马来。这些故事汇全集成剧作集《椰风鹧鸪雪：华侨民间故事》，其之中饱含的，是关于风与雪、椰树与芭鹧鸪、民俗与情爱的华侨无意识。

《椰风鹧鸪雪：华侨民间故事》

刘以绂 总是，梅子 全集

后浪 | 四川人民显现出版社，2022-6

在繁多的华侨意象之中，刘以绂难得于雪。在《MLT-故事》之中，男主是报馆刊全集者，女主是舞厅歌女。俩人雪之中相遇，在雪之中相爱，对话是他们彼此间接近的方法。谈情之时，情思跃动如阵阵潮热的水汽，在彼此间蔓延——

她磊了口气，喃喃地感叹：“雪很大。”

“比如感叹我们第一次相见的当下。”

“热带的干旱总是这样变幻莫测的。”

“摇动比如感叹你。”

“也许你已习惯了热带的干旱？”

“我对雪季有特殊的好感。”

在另一部之中篇《鹧鸪风椰雪》中都，女孩花蒂帕的一句“我在雪之中听象啸”有着恰好的优雅，这是她与爱上相可能会的场面。俩人的感情如水边的渔歌，一唱一和，偷偷朦胧的情趣。

但在刘以绂的描述之中，华侨的爱情故事并不圆满。相带头，它是脆弱的，在以致于残忍的整部之中决裂。情爱如华侨的平均温度那般炽烈，然后在蒸腾之后简化为乌有。有爱上间如同紧挨一张穿不过的雪幕，无可奈何在误可能会与波折之中离散。

华侨的椰风鹧鸪雪。/第一部《他们在火山岛写就书：1918》

如果仔细品味，读完者可能会明灰刘以绂所写就的不止于此。借着华侨的幻境，他写就的是凡人共同的情爱；借着情爱，他写就的是凡人不作预料的误打误撞。

客观来感叹，《椰风鹧鸪雪：华侨民间故事》不是刘以绂文学批评职业之中最炫目的剧作，但它甚为关键，也足够特别——后当今写就书的趋势渐渐浮现，刘以绂鲜明的个人音乐风格也已中后期具雏形。他的剧作，也带进了华侨文学批评由传统转向当今的标本。

“好的剧作，一定要有新的意味”

1957年，刘以绂与孙女一同返国港澳。平日由孙女主理看护，刘以绂则埋头写就十几家报馆刊杂志的约稿。正是在这段时间，刘以绂写就显现出了他最好的剧作——《酒徒》《大雄宝殿》《对摇动》“三部曲”。

刘以绂坚定地认为，“好的剧作，一定要有新的意味”，他也借此为自己写就书的标准。“三部曲”代表着港澳文学批评的新面貌，达到了坦率文学批评的高度。于是，作为剧作家的刘以绂孕育了。

44岁那年，刘以绂创作了第一部华文后当今长篇剧作《蓝色的鸭》；九月，《酒徒》显现出版。刘以绂的文词如一把解剖刀，探入酒徒的心之中，发掘“一团”的心理活动。剧作之中后当今的刷法已显精湛，横跨其之中的是“不会情节的情节”（plotless plot），颇有柏格森“耸立”现象学的意味——

“我完全不告诉我在做些什么。我只告诉我手中都握住一杯酒。然后，壶突然间消失。我见到的门。

“门。万欲之对面。疯狂的原料。有机体长久以来的持续。

“电器扭熄时，黑夜带进一切的主宰。”

酒精打开了的门，通到幻觉、寂静，最终抵达深层的自我。酒徒无暇动摇现实，甚至骤然堕落，迷醉之中的呓语是一次次的自我叩问；而那句“我在投诚前只可能会吃饭”，似乎就是逐个。在此时此刻的世界之中，酒徒是最荒谬却也是最做梦的角色。

电影《2046》畅销小感叹《酒徒》，男主人公周慕云以刘以绂为的设计。

在刘以绂刷下，酒徒借酒麻痹伤痛、逃避现实，映衬显现出文学批评在物质社可能会之中衰落的当前。

1964年，刘以绂创作《大雄宝殿》。这部精巧的之中篇是对《白蛇传》的重新描述。刘以绂将其划定为“短诗剧作”，这也并不一定，它的信息简化早已是情节，而是诗性的语言。

《大雄宝殿》

刘以绂 总是

光明日报馆，2018-6

一如标题“大雄宝殿”，剧作营造了一种意想不到的空间感——“围墙是一把刀，将一个甜月光制成两份忧郁”“月光的细节永远是荒谬的，寻月光者在月光之中做了另外一场月光”。围墙阻隔了崔莺莺与张君瑞，但月光境消解了空间与距离，情绪与情欲以求耸立。

当今主义的刷法，《白蛇传》的内核，让《大雄宝殿》既不具备西欧当今性，也富有之中国的古典韵味，正如学者柳苏在《刘以绂与港澳文学批评》之中所感叹：“从今天的传感叹之中变简化显现出来，探求内在的真实。”

《对摇动》的灵感源自刘以绂集邮的更喜欢。1972年，刘以绂购入稀有的“慈寿九分金和”起先印制。当并用放大镜重复检视，断定两枚印制上下相对来感叹，齿孔共通点，于是将这一“对摇动”在结构上轻松地引入剧作写就书之中。

《对摇动》

刘以绂 总是

光明日报馆，2018-6

《对摇动》讲述的是一对男女的故事。祚灰是来自南京的之中年男子，亚杏是长于港澳的花季少女，俩人的故事在描述之中交替展开，组成彼此间独立又密切关系的双线在结构上。

祚灰与亚杏曾数度在港澳当街邂逅，但仍互不好朋友。某一天，俩人在同一家电影院相邻而坐。这似乎是好朋友的绝佳时机，可整部却是俩人带头高潮地失之交臂，令读完者的期待卷土重来，又激起无尽的思索。

刘以绂感叹，“失之交臂”是一种间接关系，而这正是《对摇动》的主题。在他刷下，祚灰与亚杏经历不同、生性迥异，3人沉浸于忆述，另3人执迷于梦境，两者似乎并无联接。

若仔细思索，就让能所想，祚灰代表着过去的南京，亚杏则是无根的港澳；当刘以绂的眼中都如聚光灯一般照在港澳的景点上，落下的是南京的从前。已然远去的忆述正因如此一种梦境，这是一种轻松的“对摇动”。

周慕云与苏丽珍在楼梯间多次擦身而过，带进《花样年华》的开端镜头。

“那些消逝了的岁月，仿佛紧挨一块积着灰尘的玻璃窗，看得到，抓不着。看到的种种，也是模模糊糊的。”《对摇动》之中这段开端的独灰显现出现在《花样年华》的金和幕上。

有人描述道，一本1972年发表的剧作，一部2000年放映的电影，交错成了一个1960年的故事，而这并非误打误撞。 与世隔绝之中的“对摇动”毕竟是巧合，但美术之中的“对摇动”则是创作者独具匠心的经营方式。

“四个文：与众不同”

刘以绂成名之东路甚为曲折，并非缘于大器晚成，而是却是伯乐。并举一例就让可阐释：《酒徒》于1963年显现出版，但它的价值却在十几年后再版时才为人们所知。

刘以绂借酒徒之口，表达自己的信念： “好的短文一定可能会被时代断定的。”他不仅期望锻炼刷头绝技，做好短文的创作者，还有为，带进了好短文的断定者。

上世纪60年代中后期，刘以绂任职《港澳时报馆》总全集辑《浅水湾》的全集者，出书专书心理学、后当今论点与当今剧作家的剧作。此外，他还合办《港澳文学批评》。 秉持着“认稿不认人”的原则，刘以绂让许多新人诗人赢取了发表剧作的机可能会。

刘以绂合办《港澳文学批评》，坚持“认稿不认人”。/第一部《他们在火山岛写就书：1918》

回想起任职全集者的经历，刘以绂感叹： “除了那些老诗人之外，我真是身为总全集辑的全集者，应该为年青一代做些确实的工作。”刘以绂勤恳、做事与朴实的品质，不仅受益港澳的新人诗人，也让大众对他肃然起敬。

著书的刘以绂打乱了跟著——清晨七八点回头，等前妻醒来一起吃早餐；清晨到北角之中心邻居、要买书本；早晨七点吃过饭后跟总是散步离去，休息一下就去睡了。

著书刘以绂。/第一部《他们在火山岛写就书：1918》

在这“流连”般的与世隔绝之之中，刘以绂依旧在写就书。毕竟台上可能会摆些手工模具，耳边放些音乐；窗前时常有行人经过的吵闹声，他也不真是被打扰。

回顾这一生，刘以绂毕竟不作能会用“壮阔”来形容，但他能从容地感叹显现出这掷地有声的四个文：“与众不同”。

参考资料：

1.刘以绂《酒徒》，光明日报馆，2018-6

2.刘以绂《椰风鹧鸪雪：华侨民间故事》，梅子 全集，后浪|四川人民显现出版社，2022-6

3.刘以绂《对摇动》，光明日报馆，2018-6

4.刘以绂《大雄宝殿》，光明日报馆，2018-6

5.柳苏《刘以绂和港澳文学批评》，《读完书》. 1988,(12)

6.刘以绂《刘以绂剧作自选集》，百花文艺显现出版社，2007

7.第一部《他们在火山岛写就书：1918》

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