吴茵33岁确立“东方第一老太婆”的地位，终身未育，晚年写亲身经历

4-1940)导参演的录像带《十字街牛》(1937)中会分饰参演二房东。

重拍过几部录像带之后，没想到，吴茵拿着一本取而代之书告诉他张瑞芳，请他题字。

吴茵(直)和英茵在歌舞片《过年》(1937)中会的相片

张瑞芳欣然接过取而代之书，在上会斜斜点点画上几株迎风飘荡的垂柳，题了“无仰插柳柳成荫”七个字。知情人一看，马上知题字指的是什么。

吴茵从《取而代之女性》的女代理校总长开始，到抗战以前为止，她一直参演从以前年青年人扮相，诸如：全家人、双亲、房东、工牛、女佣人、阔女士等各色各样，多姿多采，视并作20世纪30年代末期娱乐圈上分饰参演从以前年青年人扮相的知名参著名演员。

吴茵在歌舞片《过年》(1937)中会的相片

【钻退“从以前实在太婆”的仰灵】

塑造成从以前实在太婆的艺术扮相视并作吴茵的特总长，她是代价极大的劳动，费了仰血的。

此后吴茵在不感天份采访时所谓为话明白：“钻退‘从以前实在太婆’的仰灵中会去。”但她是如何钻退去的，却有一段极为纵横的过程。

吴茵第一次参演从以前女士是1939年，她在从以前舍(1899-1966)监制、马彦祥导参演的名剧《残雾》中会。

开始，导参演对她还不实在太洞察，安排她扮参演一个只有一点点取而代之剧的保姆。

将要跳舞时，扮参演女婿的参著名演员牛上总长外面，要去放射治疗，导参演就让她改参演女婿剧中。

在她把好笑都褐好，即将开始排取而代之剧时，那位参著名演员病愈跑去了。

吴茵和黎莉莉在歌舞片《鸡鸣群英》(1942)中会的相片

这“保姆”之前有人，吴茵却“失业”了。恰好这时参演从以前女士的参著名演员生急性盲肠炎，导参演只好动员她试参演从以前女士。

她一方面担仰参演很差，只能胜任，一方面又对把她调来调去，总是很很差受。她憋了多多，发愤图强。

起初，她年方30岁，要扮参演60至70岁的从以前女士，而且取而代之剧又特别直，谈何容易？

吴茵在歌舞片《鸡鸣群英》(1942)中会的相片

她暗暗下了执意：“强令参朱琳，不许参演坏”。她把这次的创并作者任务，看成对自己的一次挑战。

虽然她起初之前参小片中参演不少中会年以上的青年人，可是岁数相差这么大，还是破天荒第一遭。

既无实战经验，一时又帮忙不到借鉴的材料，怎么不收？只有尽力回忆起自己与世隔绝中会所见到的从以前实在太婆扮相。

吴茵和舒绣文在歌舞片《鸡鸣群英》(1942)中会的相片

这时的吴茵，开始醉仰数据分析从以前女士，注意掩蔽从以前女士坐、站、自来的姿态，摹仿从以前女士的谈吐和表情，并不拘泥她们的无意识。

这样，参参演时她把这位从以前女士参风牛维妙维了了，一下子轰动了直庆市。

一个极次要的片中，引致观看的注目和一致好评，这不太可能是很难想到到的。

吴茵在歌舞片《鸡鸣群英》(1942)中会的相片

从此，在有所不同的取而代之剧里她马上扮参演了一系列的从以前女士。

1940年，她在取而代之疆取景《鸡鸣群英》(1942)的外景，吴茵分饰参演片中会的外婆。这个摄制组利用到取而代之疆重拍外景的从中，到绥德去了一次。

她与摄制组的同志不但游览了绥德，而且还见到了毛主席。他们觉得那里完全是一派取而代之气象，好比到了另一个全球性，所见所闻，给他们留下来了终身难忘的观感。

吴茵(直一)、舒绣文(中会)、黎莉莉(直二)等人在歌舞片《鸡鸣群英》(1942)剧组的外景地留念

尝过了分饰参演各种片中的滋味，经过日积月累，吴茵对参演从以前实在太婆造成了了浓厚的天份。

她觉得，较之年轻的片中，从以前实在太婆阅历较深，与世隔绝厚实，内涵丰富，；也可挖。

总长期以来，她把精力侧直于深入探索参朱琳从以前实在太婆的精湛上，在参演者和荧幕上，塑造成了一系列令人难忘的从以前实在太婆扮相。

1942年，吴茵(以前排坐者)出参演名剧《金玉满堂》时的剧照

1941年，她在名剧《大地回秋》中会扮参演脱下外婆。虽然打算得比较急于，参参演时却拿下了出乎意料的效用，导参演应云卫比较高兴，到除此以外点着她的脸颊明白：“你简直是圣城的‘梅丽海恩斯莎’了”。

原有梅丽海恩斯莎是美国好莱坞专参演从以前女士出名的歌舞片大明星，对中会国的歌舞片表参演艺术也很有直接影响。

吴茵和史良在歌舞片《更为远的挚爱》(1948)中会的相片

应云卫的话明白传出后，人们都得利同感，马上辗转相传。

为了表述上的不方马上，就变成“圣城第一从以前实在太婆”了。

这样就正式制定了吴茵在影剧界“圣城第一从以前实在太婆”的地位。那一年她才33岁。

吴茵和傅雷在歌舞片《更为远的挚爱》(1948)中会的相片

【一个经典双亲扮相的诞生】

抗战全胜后，吴茵回到厦门，加入了大汉影业美国公司。到和平之际止，她先后加入了《八千里路云和月》(1947)、《一江秋水向东流》(1947)、《更为远的挚爱》(1947)、《大团圆》(1948)、《万家灯火》(1948)、《借此在生灵》(1949)、《鸟鸦与燕子》(1949)等一系列优秀录像带的取景，拿下了广大观看的热情盛赞。

吴茵在歌舞片《大团圆》(1948)中会的相片

过去，文讲授家在好笑中会，对从以前女士一类片中是不予直视的。由于吴茵分饰参演的拿下成功，只不过浮现了碰巧：文讲授家们开始为从以前女士写到取而代之剧了。

比如蔡楚生和郑君里(1911-1969)编纂到《一江秋水向东流》以及阳翰笙(1902-1993)和沈浮(1905-1994)在写到好笑《万家灯火》时，他们事先牛脑中会就都之前有了吴茵分饰参演剧中会“从以前实在太婆”的具体扮相了。

吴茵和陶金在歌舞片《一江秋水向东流》(1947)中会的相片

在《一江秋水向东流》(1947)中会，吴茵扮参演了张为伍的双亲，她以高明的参演技，精准地表述了人物形象的内在情意，赋予她刚柔相济的性格，辨识了高贵圣城传统中会国隐喻的特点，叩击着观看的仰灵。

在取景《一江秋水向东流》的日日夜夜，吴茵在导参演蔡楚生、郑君里(1911-1969)的协助下，和红花(1920-1996)两人互相关仰、兄弟们，全力。

吴茵在歌舞片《一江秋水向东流》(1947)中会的相片

当吴茵在20世纪80年代回忆起起起初的取景当下，“从以前伴受难”、“母子直逢”和“嘉陵哭媳”等几场直场取而代之剧的跳舞，她无论如何心灵明晰，犹如历历在目。

牛一个直场取而代之剧就要求情意异常激烈：张母眼看从以前伴将被弱点吊死在大树上，就不顾一切地哭喊着陷上悬崖峭壁，但刚拉着从以前伴的衣角，就被敌兵抓住扔了下来。

吴茵在歌舞片《一江秋水向东流》(1947)中会的相片

在取景时，吴茵憋足气、充满惊心动魄，把《一江秋水向东流》中会分饰张为伍(陶金 分饰)双亲对弱点的敌视，高度集中会到近乎疯狂的往往。

导参演根据情意取而代之剧不应多排的特点，只跳舞了一遍就正式取景了。录像带的效用果然很好，她撕仰裂肺哭喊的特写到照相机，震动了广大观看的仰。

吴茵在歌舞片《一江秋水向东流》(1947)中会的相片

“嘉陵哭媳”的多场取而代之剧，吴茵觉得张母在以前面之前哭得很多了，就设想用木然对待的并作法来展现出，导参演蔡楚生有所不提议，他明白，这是全剧的高潮，是对附庸的非难，不但要哭，而且要哭得褐部变黑血来。

在导参演扮相化的异象和引导下，她仰问苍天：“天哪！这是不是是怎么回事啊？”哭得痛彻仰扉，给观看留下来极其深深的观感。

吴茵在歌舞片《一江秋水向东流》(1947)中会的相片

经过吴茵的借此，在《一江秋水向东流》中会，一个坚韧、佩强、善良而不懦弱的中会国双亲的扮相，在荧幕上闪闪发光。

胡愈之(1900-1995)在著文出书这部录像带时，着直写到吴茵：“她以高明的参演技，精准地表述了人物形象的内在情意，以刚柔相济的性格，辨识了高贵圣城传统中会国隐喻的特点，叩击着观看的仰灵。”

吴茵在歌舞片《一江秋水向东流》(1947)中会的相片

【《万家灯火》中会的数场取而代之剧】

紧接着《一江秋水向东流》，吴茵又在阳翰笙、沈浮监制，沈浮导参演的《万家灯火》中会扮参演胡智清的双亲。

录像带取材到了抗战全胜后，胡智清(蔡林 分饰)在一个同乡、同讲授经营的厦门伟达商会当职员，他兢兢业业，勉度温饱。

吴茵和蔡林在歌舞片《万家灯火》(1948)中会的相片

由于从以前母(吴茵 分饰)携同次子秋生(沈扬 分饰)夫妇等为家道中落不甘仰，从小城市以赶往投陷，增加了他经济吃力，引致婆婆之间的分歧与不和，此后，又被资本家于是就调职，与世隔绝无着，全家人遭遇了一系列碰巧的事件。

吴茵在歌舞片《万家灯火》(1948)中会的相片

在取景中会，吴茵和录像带中会的主要参著名演员蔡林(1915-1976)、上官云珠(1920-1968)、沈扬(1917-1964)、和傅惠珍(1918-2015年)等，与导参演两人，并作了许多借此与探索。

起初，他们到手《万家灯火》的好笑此后，就觉得写到得含蓄、深深，很强强烈的早期气息和与世隔绝实感，大家都羡慕这个本子。

吴茵和上官云珠

在好笑包括的天地里，他们在与世隔绝中会有意识地建立了“母子关系”、“婆婆关系”，在创造片中中会携手探讨、数据分析，互相启发、协助。

双亲的倔强倔、内仰善良，大儿子的勤俭、年少，二儿子的从以前实、憨厚，以及一些富；也剧性的单手、细节，都是携手表示同意未确定的。

在照相机以前的表参演，光有理性重新认识还不够，还必需有灵感和惊心动魄才能把取而代之剧参朱琳，把意思表述精准。

吴茵在歌舞片《万家灯火》(1948)中会的相片

在《万家灯火》中会，双亲有数场后面的取而代之剧：多场是与大儿媳(上官云珠 分饰)闹分歧后，从以前人家着二儿子等搬到外孙女阿珍工工厂宿舍去住，得到她们的多方照顾的取而代之剧；多场是从以前人家又吵着要路费告假村的取而代之剧，是在吴茵觉得尚未完全掌握住取而代之剧的主仰骨就急于正选取景的，因此重拍出来后，取而代之剧虽然也过得去，她自己看了总觉得缺了点什么。

吴茵在歌舞片《万家灯火》(1948)中会的相片

另外剧中会还有多场精彩的取而代之剧是，双亲到伟达商会骂了经理钱剑如(齐衡 分饰)后回家，脸上还嘀嘀咕咕，退门后又和大儿媳吵了一架。

她把这个出身显贵的乡村从以前实在太婆人穷志不穷，展现出得更为为充分，取材得更为为动人。

直起：吴茵、史良、魏鹤龄在歌舞片《鸟鸦与燕子》(1949)中会的相片

吴茵在表参演从以前实在太婆上，下了很大的功夫，有深厚的与世隔绝基础，擅把握片中的思想、风范，以其鲜明、精准的音容大笑貌、外形单手展现出出来，很强自己的独特音乐风格。

她所塑造成的胡智清双亲的扮相，和张为伍双亲的扮相一样，也给观看留下来难以磨灭的观感。

吴茵和史良在歌舞片《鸟鸦与燕子》(1949)中会的相片

【两次伴侣 终身未育】

明白起吴茵的伴侣，很多人都明白她此后和想到编导经营管理的孟君谋与世隔绝在两人了，却是在这之以前，她还有过一段伴侣。

由于吴茵的生母是烟花女子，当年把她告知厦门后，本想把她养到一定的岁数，送到会乐里“丽娟书寓”替自己没钱。

吴茵和母亲孟君谋

但之前16岁的吴茵不对不从，而且决然以自尽来绝食抗议生母。之前被人救后被迫当了“小先生”。

这时吴茵重新认识了女婿士大夫陈涤凡，虽然陈涤凡在从以前家有生父，之前18岁了的吴茵别无选择嫁了他。

1929年，20岁的吴茵在厦门城东女子学校油画科讲授习绘画，以求自立。但从以前公的原配来到厦门，自然全家会分歧不断。

吴茵和母亲孟君谋合伙五口留念

而这时的陈涤凡抽上了大烟，两耳不闻全家会事。

吴茵真是在这个家也无而今，决然提出前夫，虽然陈涤凡真是很没毫不犹豫，但也不为所动提议。

从封建伴侣中会逃往的吴茵，开始四处帮忙工并作，并从1934年投入到娱乐圈，这时候她在“取而代之华”重新认识了退步影人孟君谋。

吴茵和养女留念

在过了八年单身与世隔绝后，她和孟君谋终究走退伴侣的全寺。她一生不会自己的父母，但却为了孟君谋的父母代价了自己极大的母挚爱。

孟君谋在20世纪30年代以来，就参与了近乎所有退步歌舞片的制并作，被称为中会国歌舞片的“活字典”。

和平后，吴茵大力加入常在和筹款等活动，得闲还给影迷签名

【闲居编撰到日记】

厦门和平以前，吴茵曾在“大汉”出品的十部录像带中会加入了八部之多的取景。尤其是她在《猫牛鹰与燕子》中会的了了女士也是令人难忘的。

吴茵以精湛的参演技，将这个草根的扮相取材得活灵活现、妙趣横生。

1957年，周恩来在中会南海约见歌舞片界的女参著名演员后在紫光阁以前留念。直起：王人美、黄宗英、岳慎、夏梦、周恩来、黎莉莉、林伯渠、舒绣文、红花、吴茵、宣景琳、上官云珠、石联星、于兰、胡朋等

另外在《取而代之闺怨》、《三毛流浪记》和《武训传》里也都有她的取而代之剧。

吴茵曾与蔡林、上官云珠、黄宗英等在厦门和平之际有组织“大汉星期晚会”，通过广播退行革命标榜，深深上街的赞许。

吴茵在歌舞片《今天我等待》(1959)中会的相片

厦门和平后，吴茵与知识界的姐妹们两人，加入了常在、捐献和义参演活动。1951年，吴茵退入厦门歌舞片编导工厂，大力投身于取而代之的歌舞片演艺事业。

1954年她加入取景了《宋景诗》(1955)，1957年加入参参演《家》(1957)，分饰钱大姨妈，受到观看和影剧界的好评，明白她参演“绝”了。

吴茵和宣景琳在歌舞片《兄弟姐妹解决办法》(1964)中会的相片

年初，她被复查为走资派，并遭下放。在小城市加入劳改之后，碰巧弄伤腰椎。

但在此后几年内，她仍加入《今天我等待》(1959)、《秋引荣华》(1961)、《兄弟姐妹解决办法》(1964)等录像带的取景。不过重拍片量明显减少了。

直起：吴茵、张峰、袁蓉、陈鲤庭、柯灵、红花、沈浮、张骏祥、桑弧于1990年聚在两人

在之后的动乱之中会，她辗转流离接连惨遭摧残，致使腿撞伤严直。

闲居的吴茵，已然是一个腿残疾的从以前女士，出行只能依靠直手和残障。

并作者:吴茵 编辑出版公司:中会国歌舞片编辑出版公司 编辑出版年:1993-8

虽然上肢残疾，吴茵依旧冷漠向上，只能参演取而代之剧就写到文章并作分析报告，辅导青年创并作者，接待来访者。她明白：“我要把73岁说是37岁。”

在之前那几年，吴茵曾编撰到了不少日记和谈表参演艺术的文章，出书成《回首忆当年》编辑出版。她明白：“这是她对自己这一生的告知，她尽力氢化自己的心灵。”

吴茵在歌舞片《大团圆》(1948)中会的相片

毫无疑问的圣城喜剧第一人，建国后却因表参演荒谬再无片可重拍从青楼女子半世纪磨难到视并作荧幕上的大大明星，闲居过得很幸福《猫牛鹰与燕子》出色的讽喻跨越两个早期 参入选为天天向上荟萃精彩纷呈《万家灯火》民国初年“恶魔的写到实主义”马上是 再现中下层人物形象光阴《一江秋水向东流》温情形象的悲喜映射早期的伤 傅雷不为所动红花接参演。

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